铜器代表什么生肖

铜器对中国人来说,有哪些特殊意义?,下面一起来看看本站小编东家APP给大家精心整理的答案,希望对您有帮助

铜器代表什么生肖1

铜,是人类最早使用的金属之一,中国的青铜艺术源远流长,而当代的铜艺,要想进入人们的日常生活并被大众接受,在创作题材和生产工艺上必须考虑大众的审美需求。

在具体的创作和生产中,铜臻艺术的产品有不同于传统的工艺品,总体定位在彰显东方美学本质,具有传统美学特征的现代铸铜工艺艺术作品。

从形象上具有传统的意义又结合现代人们的审美需求,造型更现代。

铸铜工艺更现代,颜色处理上更丰富。

于是,青年雕塑家郭召兵,想到了古人们喜欢把情感寄托在动物和植物的身上,通过动物和植物表达情感,如“十二生肖”就是动物形象,还有许多装饰性的纹样多是从植物的形象上发展而来。

所以动物和植物在中国传统的造型领域具有极强的象征意义。

随着当代社会的急速发展,人们的日上生活节奏也随之加快,人们在快节奏生活压力下,渴望得到喘息的机会,使内心得到一片平静的天空,禅宗文化提供了这种可能,所以禅与艺术的结合能够满足人们的这种需求。

铜这种材料,作为一种传统的贵金属,在中国具有象征意义。

古代象征权利的“鼎”、象征财富的“铜钱”等都是铜质的,另外铜在中国还有镇宅驱邪的意义。

所以铜与艺术的结合在中国具有现实意义。

说到铜艺这门工艺,常用的就是失蜡铸造法,其特点是能铸造出形状非常复杂、精细、美轮美奂的铜器,从泥塑、灌型、修胚、再造型,修整、铸造,再到抛光打磨表面处理等,需经过几十道手工工序,每一个步骤都是环环相扣的,某一个步骤没衔接上,就前功尽弃了。

所以失蜡铸铜法成品率不高,需要手艺人沉下心来,专注去做一件事。

一个细节的确定,而进行反复修改,甚至耗费数月,郭召兵和他所在的团队每个人都会本着还能够更好的心态来完成作品的创作。

在延续了古法失蜡铸铜法的过程中,必不可少的课题就是“创新”,结合现代的工艺,加以升华和优化。

在这期间,郭召兵和其他同事用2年时间,研发出了“焱彩高温灼色”,这是一种能丰富铜器色彩,又能保持铜本身的金属质感的一种铜工艺着色技法,不同于丙烯喷漆,颜色过于死板没有层次。

炎彩高温灼色是通过对高温的把控,在催化剂的作用下,在铜的表面发生化学反应,不同温度下,呈现出来的效果也不一样,通过一层层的覆盖,就像是画油画一样,灼色丰富而富有层次感。

因为只有很轻薄的一层,所以又能感受到铜器的金属质感和厚重感,既符合现代的审美需求,又不乏铜器的高贵。

郭召兵说,艺术作品尤其是雕塑艺术作品,进入人们的日常生活是一种趋势。

艺术不应该只单单是美术馆、博物馆及其他艺术机构的座上宾,供人们非接触性的参观与欣赏。

艺术只有进入人们的日常生活,和人们进行零距离的亲密接触,才会体现出艺术的生生的不朽活力,其真正的生命价值才能得到充分的彰显。

丨郭召兵(东家ID:铜臻艺术),艺术总监

作者:姜文

铜器代表什么生肖2

作者:白未闻

农历辛丑年是十二生肖年中的牛年。当我们共同经历了一个充满诸多磨难的鼠年后,便格外盼望着新的一年可以“牛”转乾坤,气象一新;人们都期冀于这个象征勤劳和淳朴的动物,能够为2021年带来平安、富足与祥和。

牛为“六畜”之首,其对于农耕社会的重要性可谓不言而喻。也正因为它与人们的生活息息相关,所以在中外的文学史和艺术史中常常可见其身影。在唐代诗圣杜甫的《卖炭翁》中,牛是古代底层劳动人民悲苦生活的化身(“牛困人饥日已高,市南门外泥中歇”);在鲁迅的名篇《自嘲》中,牛又是奉献精神的最佳代言人(“横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛”);在北朝民歌《敕勒川》里,牛是北国苍茫天地中的勃勃生机(“天苍苍,野茫茫,风吹草低见牛羊”);而在脍炙人口的《清明》诗中,虽无对牛的直接描写,它却似乎已经自然嵌入在我们对于江南一带如画风景和淳朴民情的想象之中(“借问酒家何处有,牧童遥指杏花村”)。在西方的神话、宗教与艺术中,也同样活跃着牛的身影。

总之,牛便是这样一种可亲、可爱的生灵,在传统的农耕经济中扮演着任谁也无法取代的重要角色。它见证着人类文明的发展与进步,也寄身于古往今来无数的文物与艺术作品间。

勤劳的生灵:《耕织图》里的牛

牛具有食用、祭祀、骑乘等多重功能,但其最重要的功能,应当体现在农业生产中。古人往往以农耕与蚕织这两项农村重要的经济事业并举,并创作出诗文与图像相配合的《耕织图》,以劝勉百姓努力劳作、推广耕织技术,表“民生在勤,勤则不匮”之意;同时提醒当时的贵族阶层必须重视农业并了解农业生产的基本知识,需具备“相彼贤达,犹勤陇亩”之精神。而在这些生动明快的乡村图景中,必少不得最重要的农耕劳力——牛。

至晚至宋代,《耕织图》便已形成了一套较为成熟的、系统化的图式。到了清代,《耕织图》的创作进入高峰,康熙帝曾于康熙三十五年(1696年)命宫廷画师焦秉贞绘《耕织图》,强调“衣帛当思织女之寒,食粟当念农民之苦”,要人们“敦崇本业,勤以谋之,俭以积之”,此后,雍正、乾隆、嘉庆等几代皇帝均有不同类型、不同版本的《耕织图》问世。

北京故宫博物院藏有一套四十六开《胤禛耕织图册》,是后来的雍正帝尚为皇子时请画师绘制的。册中表现耕、织的图画各占23幅,每一幅上部为胤禛所书诗句,下部为不同的耕织步骤。其中,第二幅“耕”、第三幅“耙耨”、第四幅“耖”、第五幅“碌碡”的画面中,均可见生动的耕牛劳作场景。所谓“耕”便指驱动耕牛,用犁翻地松土;“耙耨”指利用带钉齿的耙子除草松土;“耖”是把大土块切碎,初步平整水田的步骤;“碌碡” 则指布秧前将水田作最后整平的准备工作。这四幅画非常明白地告诉我们,在水田耕作播种育秧前的各项步骤中,牛是如何发挥其巨大作用的。这组册页最有意思的地方在于,胤禛将自己绘成了农夫的样子出现于每一幅画面中;他或许在以这种特殊的方式表达自己对阿玛号召的积极响应,以期能够得到皇父的垂爱。

“耕” “耙耨” “耖”三幅中,角长体壮的耕牛均被描绘为缩颈耸肩、迈腿欲行的样子,似乎正在使出全部气力,拖动着各式农具,于田间勤勉劳作。而“碌碡”一页中,青牛则扭头回首看向化身为农夫的胤禛,似乎已颇为疲累,欲向主人讨得片刻休憩。四头牛茸茸的尾巴都垂荡在两股之间,不禁让人想起苏轼笔下有关于“戴嵩画牛”的小故事:据说当斗牛在角上用力时,其尾巴应该夹在两股之间,而非左右摇晃。不知《胤禛耕织图册》中的牛,是否在繁忙的农耕时,还有余力晃动它们身后的尾巴?

财富的象征:贮贝器上的牛

或许正因牛作为重要生产力,对于以稻作生产为主的地区具有重要的意义,它也逐渐进入人们的信仰体系,成为某种力量或财富的象征。

古代青铜器上出现牛的案例不少,但最具特色、最能够反映人们如何将牛作为神力与财富象征的,莫过于滇国的青铜器。滇国是中国古代西南地区的政权,其大约存在于战国早期而消亡于西汉初年,疆域主要为今云南中部及东部地区。滇族人生产的青铜器中,牛与虎是最为常见的动物装饰题材。如果我们今天去往云南省博物馆参观,会发现一大批云南地区出土的、带有牛的形象的精彩文物:牛虎铜案、牛纹铜鼓、猛虎袭牛铜枕、四牛鎏金骑士铜贮贝器、五牛铜针线盒、立牛曲管铜葫芦笙、虎噬牛长柄铜勺……他们造型奇特,状物生动,无不反映出古滇族人民瑰丽的艺术想象和精湛的青铜铸造工艺。其中,四牛鎏金骑士铜贮贝器是一件尤为重要的珍贵文物,曾于2018年入选《国家宝藏》,堪称云南省博物馆的镇馆之宝之一。

贮贝器是滇族特有的一种青铜器类型,顾名思义,是用来贮藏贝壳(贝币)的。对于远离海洋的云南地区来说,贝壳是珍罕之物,可以作为货币通行。存放贝币的器物,也就类似于今天的储蓄罐。它往往呈叠鼓形或束腰圆筒形,束腰圆筒形的器身两侧常装饰虎形的双耳,器盖上则装饰有数量不等的长角铜牛。云南省博所藏的这件贮贝器约制于西汉时期,器盖上四头气魄雄壮的牛围绕着正中一位乘马骑士,骑士与马共铸于高出牛身的立柱之上,人物头梳椎髻,腰佩长剑,通体鎏金,显然地位煊赫,很有可能是一位古滇国皇族成员。围绕骑士的牛背后鬐甲部位(颈脊与背脊之间的隆突部位)皆有一个特别明显的隆起,这意味着它们应是主要生活在热带地区的牛种——瘤牛。其肉质肥美,是一种可以被食用的家畜,也是滇文化中常用作祭祀的主要牺牲。食用和祭祀的重要功能,使得滇人眼中的牛也逐渐成为了某种神性与财富的象征,故而将其形象与储藏财富的贮贝器牢牢地绑定在了一起。

天神的化身:公主的乘骑

在西方的神话与宗教中,亦不乏与牛有关的故事。

在希腊神话中,腓尼基国的公主欧罗巴容颜娇美,天神宙斯垂涎其美貌,化为一头高贵华丽的公牛混入国王的牛群,并诱使公主骑上牛背,随后驰入大海,将欧罗巴带离故土,并在一片崭新的大陆上与公主结合。这片大陆便以公主的名字命名为欧罗巴——也就是今天的欧洲。宙斯化身而成的公牛则被升入天界,成为众所周知的、黄道十二星座中的金牛座。这个绮丽的神话吸引了包括委罗内塞、居斯塔夫·莫罗、提香、伦勃朗、马蒂斯等众多艺术家将其作为画作的题材加以表现。以伦勃朗的画作《诱拐欧罗巴》为例,在这位举世闻名的艺术家漫长的职业生涯中,其实很少尝试就神话题材进行创作。而在这幅画中,他充分展示了对戏剧化光影效果的熟练运用:在乌云笼罩的阴沉天空下,两束光分别照亮了故事中的两组人物,即骑着雪白公牛,正惊恐回望的欧罗巴公主,以及水边她惊恐又无奈的女伴们。天神化为的公牛扬起骄傲的尾巴,迈开雄健的双蹄,似乎正要从画面的左下角跃出,涉过宽广的水域,抵达另一片大陆。整幅画如同一出戏剧中的最高潮一幕,公主回首的目光似乎成为了她与她过往熟悉生活的唯一羁绊,而她的未来则将在命运女神的指引下,被胯下的公牛所永远改变。

顺着宙斯化身成为的公牛说开去——自从这头美丽的公牛被认为是天上的金牛座之后,又在罗马帝国时期人们信仰的宗教中变化出新的图式。如果参观过2017年曾经轰动京沪两地的“大英博物馆百物展”,你或许会对其中一尊大理石“密特拉屠牛像”存有印象。它刻画了一个带着罗马式帽子、穿着东方式裙子的年轻男子,左手掰起一头公牛的牛头,右手上的刀正刺进牛的身体。在牛的侧方,有一只狗和一条蛇正在舔舐公牛流淌的血液,还有一只蝎子正处于牛的身下。这名男子正是密特拉神(Mithras)。这尊神秘的屠牛雕塑类似于一种具象化的星图,其中每一个符号都代表着一个星体或者星座:如白牛代表金牛座、蛇代表长蛇座、狗代表小犬座、蝎子代表天蝎座等等,而密特拉神本人的穿戴则类似古希腊神话中的英雄珀尔修斯(英仙座)。牛的形象,或许代表着人类在农耕社会中频繁利用其进行祈求丰产的祭祀,显示着牛作为祭祀牺牲的重要作用;而密特拉神正通过杀死公牛的方式,创造着新的宇宙秩序与新一轮的生命循环(牛的伤口处往往会被表现为长出葡萄和麦穗,象征着新生命的诞生)。

在《圣经》中,依然能找到牛的影子。《出埃及记》篇中,当摩西上西奈山领受十诫时,以色列人经过漫长的等待变得焦躁不安。摩西的兄长亚伦便用纯金首饰打造了一只金牛犊,并宣称这是领大家出埃及的神。耶和华得知,为人们崇拜异神而震怒。这个《圣经》中的故事也曾作为一个经典的绘画题材在许多艺术家的笔下被表现。17世纪最重要的艺术家之一、法国古典主义绘画的奠基人尼古拉斯·普桑便创作过一幅与之有关的大型作品:一座金牛雕像显眼得耸立在画面中上部,前景中人头攒动,大家纷纷围绕着这异神狂欢起舞,而始作俑者亚伦则身穿白袍,立于金牛犊雕像的前方。画面后方左侧的背景中,刚从西奈山下来的摩西被描绘得相当渺小,他见到此情此景,正愤怒地将自己手中写有十诫的法版砸在地上。画面中的金牛被普桑处理为一头成年的公牛而非《圣经》中原本记载的牛犊。

通过这些作品,我们不难发现牛与西方宗教、神话与艺术之间独特而紧密的关系,以及牛对力量、丰收、财富等内涵的隐喻。

殊异的意趣:东西方画“牛”

不同的文化与历史土壤赋予了牛在其中不同的表现形态。而对牛的艺术表现亦是如此:中西画牛,大有异趣。

如果只能在灿如星斗的中国古代书画作品中选出一幅最具代表性的、描绘牛的作品,那也许便是唐代韩滉的《五牛图》。唐代牛畜类绘画不少,画牛题材的流行也反映了这一时期农耕事业的高度发展。韩滉是活跃在唐朝中期的政治家,曾任宰相及两浙节度使等要职,也工于书法和绘画。人们称其画牛“落笔绝人” “稀世名笔”,足见对其功力的高度肯定。

《五牛图》中绘有五条大牛,毛色、形态各异,画家用较粗的线条勾勒出牛的肌肉走向,牛背、垂胡(牛喉下垂着的褶皱)、牛腹、牛腿的线条感各不相同,体现出韩滉观察生活的细致眼光与老辣的笔下功夫。居中的一头酱色牛正面朝向画外,构图角度为传统书画中所鲜见,也更显示出画家对于牛畜不同视角的表现能力和对立体感的把握。画面最左侧的牛带着络头,表现了牛在古代的骑乘功能。有学者认为,这是韩滉在以一种含蓄的方式寓意人间的苦乐不均,表达了作者对于农民疾苦的同情。在这样一幅看似题材简单的作品中,竟也蕴含着画家深沉又复杂的感情。

而要说到西方画家画牛的代表,毕加索不可被忽略——毕竟,他来自于具有斗牛传统的国度西班牙,热情又残酷的斗牛活动影响着他的许多创作。1946年1月,他画下了一幅如同“一笔画”般极为简练的《公牛》,但在此之前,他曾经十一易其稿,公牛的形态从具体的形态逐渐走向几何形状的解构,并在不断简化的过程中删去不必要的修饰而保留最具特征性的关键线条,最终才得以形成单纯如儿童画一般的效果,让人不禁想起距今一万多年的西班牙古老岩画《野牛图》。毕加索曾说:“我用一生的时间去学习像孩子那样画画。”形似显然已非其所求,这一组关于牛的绘画似乎正是他探索艺术之路的缩影。而这与韩滉细腻入微、栩栩如生的状物方式,相去甚远。

而谁又能说,这不是 “牛”在艺术中的两种不同表现呢?勤劳、敦厚、忠诚、有力、本分……我们给牛赋予了太多不同的意涵,牛在全球的艺术和文化中也呈现出了太多丰富的形态。今年,它又必将格外频繁地出现在我们的生活中,伴随每一个人度过踏实的一年、丰收的一年。(白未闻)

来源: 文汇报

铜器代表什么生肖3

圆明园十二生肖兽首150多年回归路,至今还有4尊下落不明

中国古代哪一个皇家园林最大最美丽?每个中国人甚至很多外国人都能说出来“万园之园圆明园”。

然而,这个中国历史上乃至世界历史上最伟大的园林建筑,却在1860年被英国和法国的政府军焚烧抢劫一空,造成了其中最为特殊的十二生肖兽首流落天涯,至今无法回归。

为何说十二生肖兽首是最为特殊的文物,而不是最为珍贵的文物?

这是因为,相对于圆明园中其他被抢走的字画、陶瓷、玉石、青铜等文物,十二生肖兽首不过是最为普通的清代红铜雕像。不管是从艺术性还是技术含量都属于最普通的一套。

十二生肖兽首原本的所在地,是圆明园古迹“海晏堂”。 “海晏”一词取意“河清海晏,国泰民安”。《文苑英华》唐郑锡《日中有王字赋》: “河清海晏,时和岁丰”河,黄河;晏,平静。“河清海晏”也作“海晏河清”,意指黄河水流澄清,大海风平浪静。此语用以比喻天下太平,有歌颂世界和平的吉祥涵义。

海晏堂正楼朝西,门前左右有弧形叠落式石阶数十级,环抱楼下喷水池。池东高耸一尊巨形石雕贝壳形蕃花,楼前的扇形水池正中,设一座喷水台,南北两岸则设 12 石台,台上各坐表示十二时辰的十二兽头青铜雕像。其中,南岸分别为子鼠、寅虎、辰龙、午马、申猴、戌狗;北岸分别为丑牛、卯兔、巳蛇、未羊、酉鸡、亥猪。这些肖像皆兽首人身,头部为铜质,身躯为石质,中空连接喷水管,每隔一个时辰(两小时),代表该时辰的生肖像便从口中喷水,正午时分,十二生肖像同时涌射喷泉,蔚为奇观,俗称“水力钟”。青铜雕像高 50 公分,雕刻精细,为清代青铜器中的精品。

十二生肖的兽首在打造时,使用了当时清朝精炼的红铜,外表色泽深沉,历经百年而不锈蚀,堪称一绝。本来,按照设计者郎世宁的想法,海晏堂的喷泉,也会使用西方常见的人体雕塑,但是清朝皇帝们觉得赤身裸体有伤风化,就使用了石质身体和青铜兽首相结合的不伦不类造型。而且,这些兽首人身的雕像,还都穿着长袍短褂,看起来很有喜感。

十二生肖兽首被英法联军抢劫之后,引起了很多中国人的注意。不光是他在圆明园不伦不类独一无二,更重要的是,它代表了中国那段屈辱的历史。当中华民族复兴之时,追索这些文物,就成了题中之义。

最先回归的是牛首、虎首、猴首。

2000年佳士得和苏富比中国香港拍卖会上,圆明园海晏堂的牛首、猴首和虎首铜像现身。以弘扬中华民族优秀传统文化艺术、抢救保护流散在海外的中国珍贵文物为宗旨的中国保利集团参拍,最终以 774.5 万港币拍得牛首,818.5 万港币竞得猴首,而虎首则以15.475 万港币成交。

第二回归的是猪首。

1987 年,圆明园十二生肖兽首铜像中的猴首和猪首第一次现身纽约苏富比拍卖场。然而,当时的台湾寒舍集团在纽约仅仅拍得了猴首,猪首则是被美国的私人博物馆拍得。2003年,何鸿燊捐款六百余万港币将猪首铜像购回,并捐献给国家,存放于保利博物馆。

第三回归的是马首。

1985年,美国古董商在一处私人住宅中发现了马首、牛首和虎首,当时的主人并不知道这三件文物的价值,牛首被当做浴巾架子,虎首和马首则被当成了普通的园艺装饰品。最终古董商以1500美元买下了这三件。四年后,寒舍集团买到马首时,却花了25万美元,价格翻了5000倍!

2007年,何鸿燊从苏富比拍卖会卖到马首时,却花了6910 万港币,相当于1000万美元,比一开始美国古董商的收购价多了20000倍!比寒舍集团买的时候贵了40倍!

2019年11月,何鸿燊终于把马首捐献给了北京保利美术馆。

第四回归的是兔首和鼠首。

2009年2月26日3点07分,兔首以1400万欧元的价格在法国佳士德拍卖会上被拍卖。这两个兽首被皮诺家族买下。2013年4月26日法国皮诺家族在北京宣布,将向中方无偿捐赠流失海外的圆明园青铜鼠首和兔首,当年6月25日,兔首和鼠首安全运抵北京。

据可靠消息,龙首目前在台湾,保存完好,但短期内不会现身。蛇首、羊首、鸡首、狗首等 4 件仍然下落不明。

20年前,马首能拍出1000万美元的高价,是因为当时中国初起,追索文物十分急切。到兔首鼠首出现时,我们已经开始学着用媒体舆论和国际法律谴责质疑这些兽首的所有权合法性。当中国买家蔡铭超竞价第一却选择不付款瞬间成为中国英雄时,世界各国终于认识到了中国人民追索兽首的决心。

皮诺家族之所以选择最后用“捐献”方式归还兔首和鼠首,主要是为了在中国推广他们的奢侈品报告显示,中国奢侈品市场年消费总额已经达到126亿美元,占据全球份额的28%。皮诺家族控股的PPR集团,一个一个年贸易额达280亿美元的奢侈品企业集团。

随着中国经济的崛起,相信圆明园兽首都会回家的,相信我们将来都能在博物馆看到这些珍贵文物。