顺流逆流代表什么生肖呢
传热学第四版课后思考题答案(杨世铭-陶文铨)],下面一起来看看本站小编答案鬼给大家精心整理的答案，希望对您有帮助
顺流逆流代表什么生肖呢1
第一章
思考题
试用简练的语言说明导热、对流换热及辐射换热三种热传递方式之间的联系和区别。
答：导热和对流的区别在于：物体内部依靠微观粒子的热运动而产生的热量传递现象，称为导热；对流则是流体各部分之间发生宏观相对位移及冷热流体的相互掺混。联系是：在发生对流换热的同时必然伴生有导热。
导热、对流这两种热量传递方式，只有在物质存在的条件下才能实现，而辐射可以在真空中传播，辐射换热时不仅有能
量的转移还伴有能量形式的转换。
以热流密度表示的傅立叶定律、牛顿冷却公式及斯忒藩－玻耳兹曼定律是应当熟记的传热学公式。试写出这三个公式并说明其中每一个符号及其意义。
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导热系数、表面传热系数及传热系数的单位各是什么？哪些是物性参数，哪些与过程有关？
答：① 导热系数的单位是：W/(m.K)；② 表面传热系数的单位是：W/(m2.K)；③ 传热系数的单位是：W/(m2.K)。这三个参数中，只有导热系数是物性参数，其它均与过程有关。
当热量从壁面一侧的流体穿过壁面传给另一侧的流体时，冷、热流体之间的换热量可以通过其中任何一个环节来计算（过程是稳态的），但本章中又引入了传热方程式，并说它是“换热器热工计算的基本公式”。试分析引入传热方程式的工程实用意义。
答：因为在许多工业换热设备中，进行热量交换的冷、热流体也常处于固体壁面的两侧，是工程技术中经常遇到的一种典型热量传递过程。
用铝制的水壶烧开水时，尽管炉火很旺，但水壶仍然安然无恙。而一旦壶内的水烧干后，水壶很快就烧坏。试从传热学的观点分析这一现象。
答：当壶内有水时，可以对壶底进行很好的冷却（水对壶底的对流换热系数大），壶底的热量被很快传走而不至于温度升得很高；当没有水时，和壶底发生对流换热的是气体，因为气体发生对流换热的表面换热系数小，壶底的热量不能很快被传走，故此壶底升温很快，容易被烧坏。
用一只手握住盛有热水的杯子，另一只手用筷子快速搅拌热水，握杯子的手会显著地感到热。试分析其原因。
答：当没有搅拌时，杯内的水的流速几乎为零，杯内的水和杯壁之间为自然对流换热，自热对流换热的表面传热系数小，当快速搅拌时，杯内的水和杯壁之间为强制对流换热，表面传热系数大，热水有更多的热量被传递到杯壁的外侧，因此会显著地感觉到热。
什么是串联热阻叠加原则，它在什么前提下成立？以固体中的导热为例，试讨论有哪些情况可能使热量传递方向上不同截面的热流量不相等。
答：在一个串联的热量传递过程中，如果通过每个环节的热流量都相同，则各串联环节的总热阻等于各串联环节热阻的和。例如：三块无限大平板叠加构成的平壁。例如通过圆筒壁，对于各个传热环节的传热面积不相等，可能造成热量传递方向上不同截面的热流量不相等。
8.有两个外形相同的保温杯A与B，注入同样温度、同样体积的热水后不久，A杯的外表面就可以感觉到热，而B杯的外表面则感觉不到温度的变化，试问哪个保温杯的质量较好？
答：Ｂ：杯子的保温质量好。因为保温好的杯子热量从杯子内部传出的热量少，经外部散热以后，温度变化很小，因此几乎感觉不到热。
第二章
思考题
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5 试说明串联热阻叠加原则的内容及其使用条件。
答：在一个串联的热量传递过程中，如果通过每个环节的热流量都相同，则各串联环节的总热阻等于各串联环节热阻的和。使用条件是对于各个传热环节的传热面积必须相等。
7.通过圆筒壁的导热量仅与内、外半径之比有关而与半径的绝对值无关，而通过球壳的导热量计算式却与半径的绝对值有关，怎样理解？
答：因为通过圆筒壁的导热热阻仅和圆筒壁的内外半径比值有关，而通过球壳的导热热阻却和球壳的绝对直径有关，所以绝对半径不同时，导热量不一样。
6 发生在一个短圆柱中的导热问题，在下列哪些情形下可以按一维问题来处理？
答：当采用圆柱坐标系，沿半径方向的导热就可以按一维问题来处理。
8 扩展表面中的导热问题可以按一维问题来处理的条件是什么？有人认为，只要扩展表面细长，就可按一维问题来处理，你同意这种观点吗？
答：只要满足等截面的直肋，就可按一维问题来处理。不同意，因为当扩展表面的截面不均时，不同截面上的热流密度不均匀，不可看作一维问题。
9 肋片高度增加引起两种效果：肋效率下降及散热表面积增加。因而有人认为，随着肋片高度的增加会出现一个临界高度，超过这个高度后，肋片导热热数流量反而会下降。试分析这一观点的正确性。
答：错误，因为当肋片高度达到一定值时，通过该处截面的热流密度为零。通过肋片的热流已达到最大值，不会因为高度的增加而发生变化。
10 在式（2-57）所给出的分析解中，不出现导热物体的导热系数，请你提供理论依据。
答：由于式（2-57）所描述的问题为稳态导热，且物体的导热系数沿x方向和y方向的数值相等并为常数。
11 有人对二维矩形物体中的稳态无内热源常物性的导热问题进行了数值计算。矩形的一个边绝热，其余三个边均与温度为
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的流体发生对流换热。你能预测他所得的温度场的解吗？
答：能，因为在一边绝热其余三边为相同边界条件时，矩形物体内部的温度分布应为关于绝热边的中心线对称分布。
第三章
思考题
试说明集总参数法的物理概念及数学处理的特点
答：当内外热阻之比趋于零时，影响换热的主要环节是在边界上的换热能力。而内部由于热阻很小而温度趋于均匀，以至于不需要关心温度在空间的分布，温度只是时间的函数，
数学描述上由偏微分方程转化为常微分方程、大大降低了求解难度。
在用热电偶测定气流的非稳态温度场时,怎么才能改善热电偶的温度响应特性?
答：要改善热电偶的温度响应特性，即最大限度降低热电偶的时间常数
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,形状
上要降低体面比，要选择热容小的材料，要强化热电偶表面的对流换热。
试说明”无限大平板”物理概念,并举出一二个可以按无限大平板处理的非稳态导热问题
答；所谓“无限大”平板，是指其长宽尺度远大于其厚度，从边缘交换的热量可以忽略
不计，当平板两侧换热均匀时，热量只垂直于板面方向流动。如薄板两侧均匀加热或冷却、
炉墙或冷库的保温层导热等情况可以按无限大平板处理。
什么叫非稳态导热的正规状态或充分发展阶段?这一阶段在物理过程及数学处理上都有些什么特点?
答：非稳态导热过程进行到一定程度,初始温度分布的影响就会消失，虽然各点温度仍
随时间变化,但过余温度的比值已与时间无关，只是几何位置(
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)和边界条件(Bi数)
的函数，亦即无量纲温度分布不变，这一阶段称为正规状况阶段或充分发展阶段。这一阶段的数学处理十分便利，温度分布计算只需取无穷级数的首项进行计算。
有人认为,当非稳态导热过程经历时间很长时,采用图3-7记算所得的结果是错误的.理由是： 这个图表明,物体中各点的过余温度的比值与几何位置及Bi有关,而与时间无关.但当时间趋于无限大时,物体中各点的温度应趋近流体温度,所以两者是有矛盾的。你是否同意这种看法,说明你的理由。
答：我不同意这种看法，因为随着时间的推移，虽然物体中各点过余温度的比值不变
但各点温度的绝对值在无限接近。这与物体中各点温度趋近流体温度的事实并不矛盾。
试说明Bi数的物理意义。
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什么是分非稳态导热问题的乘积解法,他的使用条件是什么?
答；对于二维或三维非稳态导热问题的解等于对应几个一维问题解的乘积，其解的形式是无量纲过余温度，这就是非稳态导热问题的乘积解法，其使用条件是恒温介质，第三类边
界条件或边界温度为定值、初始温度为常数的情况。
8.什么是”半无限大”的物体?半无限大物体的非稳态导热存在正规阶段吗?
答：所谓“半大限大”物体是指平面一侧空间无限延伸的物体：因为物体向纵深无限延
伸，初脸温度的影响永远不会消除，所以半死限大物体的非稳念导热不存在正规状况阶段。
9.冬天，72℃的铁与600℃的木材摸上去的感觉一样吗，为什么？
10.本章的讨论都是对物性为常数的情形作出的,对物性温度函数的情形,你认为怎样获得其非稳态导热的温度场?
答：从分析解形式可见，物体的无量纲过余温度是傅立叶数（
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）的负指数函数，
即表示在相同尺寸及换热条件下，导温系数越大的物体到达指定温度所需的时间越短、这正
说明导温系数所代表的物理含义。
第五章
复习题
1、试用简明的语言说明热边界层的概念。
答：在壁面附近的一个薄层内，流体温度在壁面的法线方向上发生剧烈变化，而在此薄层之外，流体的温度梯度几乎为零，固体表面附近流体温度发生剧烈变化的这一薄层称为温度边界层或热边界层。
2、与完全的能量方程相比，边界层能量方程最重要的特点是什么？
答：与完全的能量方程相比，它忽略了主流方向温度的次变化率
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，因此仅适用于边界层内，不适用整个流体。
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4、式（5—4）表面，在边界上垂直壁面的热量传递完全依靠导热，那么在对流换热中，流体的流动起什么作用？
答：固体表面所形成的边界层的厚度除了与流体的粘性有关外还与主流区的速度有关，流动速度越大，边界层越薄，因此导热的热阻也就越小，因此起到影响传热大小
5、对流换热问题完整的数字描述应包括什么内容？既然对大多数实际对流传热问题尚无法求得其精确解，那么建立对流换热问题的数字描述有什么意义？
答：对流换热问题完整的数字描述应包括：对流换热微分方程组及定解条件，定解条件包括，（1）初始条件 （2）边界条件 （速度、压力及温度）建立对流换热问题的数字描述目的在于找出影响对流换热中各物理量之间的相互制约关系，每一种关系都必须满足动量，能量和质量守恒关系，避免在研究遗漏某种物理因素。
第六章
复习题
1、什么叫做两个现象相似，它们有什么共性？
答：指那些用相同形式并具有相同内容的微分方程式所描述的现象，如果在相应的时刻与相应的地点上与现象有关的物理量一一对于成比例，则称为两个现象相似。
凡相似的现象，都有一个十分重要的特性，即描述该现象的同名特征数（准则）对应相等。
初始条件。指非稳态问题中初始时刻的物理量分布。
边界条件。所研究系统边界上的温度（或热六密度）、速度分布等条件。
几何条件。换热表面的几何形状、位置、以及表面的粗糙度等。
物理条件。物体的种类与物性。
2．试举出工程技术中应用相似原理的两个例子．
3．当一个由若干个物理量所组成的试验数据转换成数目较少的无量纲以后，这个试验数据的性质起了什么变化？
4．外掠单管与管内流动这两个流动现象在本质上有什么不同？
5、对于外接管束的换热，整个管束的平均表面传热系数只有在流动方向管排数大于一定值后才与排数无关，试分析原因。
答：因后排管受到前排管尾流的影响（扰动）作用对平均表面传热系数的影响直到10排管子以上的管子才能消失。
6、试简述充分发展的管内流动与换热这一概念的含义。
答：由于流体由大空间进入管内时，管内形成的边界层由零开始发展直到管子的中心线位置，这种影响才不发生变法，同样在此时对流换热系数才不受局部对流换热系数的影响。
7、什么叫大空间自然对流换热？什么叫有限自然对流换热？这与强制对流中的外部流动和内部流动有什么异同？
答：大空间作自然对流时，流体的冷却过程与加热过程互不影响，当其流动时形成的边界层相互干扰时，称为有限空间自然对流。
这与外部流动和内部流动的划分有类似的地方，但流动的动因不同，一个由外在因素引起的流动，一个是由流体的温度不同而引起的流动。
8．简述射流冲击传热时被冲击表面上局部表面传热系数的分布规律．
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第七章
思考题
1.什么叫膜状凝结，什么叫珠状凝结?膜状凝结时热量传递过程的主要阻力在什么地方？
答：凝结液体在壁面上铺展成膜的凝结叫膜状凝结，膜状凝结的主要热阻在液膜层，凝结液体在壁面上形成液珠的凝结叫珠状凝结。
2．在努塞尔关于膜状凝结理论分析的8条假定中，最主要的简化假定是哪两条?
答：第3条，忽略液膜惯性力，使动量方程得以简化；第5条，膜内温度是线性的，即
膜内只有导热而无对流，简化了能量方程。
3．有人说，在其他条件相同的情况下．水平管外的凝结换热一定比竖直管强烈，这一说法一定成立？
答；这一说法不一定成立，要看管的长径比。
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6．对于热流密度可控及壁面温度可控的两种换热情形，分别说明控制热流密度小于临界热流密度及温差小于临界温差的意义，并针对上述两种情形分别举出一个工程应用实例。
答：对于热流密度可控的设备，如电加热器，控制热流密度小于临界热流密度，是为了防止设备被烧毁，对于壁温可控的设备，如冷凝蒸发器，控制温差小于临界温差，是为了防止设备换热量下降。
7．试对比水平管外膜状凝结及水平管外膜态沸腾换热过程的异同。
答：稳定膜态沸腾与膜状凝结在物理上同属相变换热，前者热量必须穿过热阻较大的汽
膜，后者热量必须穿过热阻较大的液膜，前者热量由里向外，后者热量由外向里。
8．从换热表面的结构而言，强化凝结换热的基本思想是什么?强化沸腾换热的基本思想是什么？
答：从换热表面的结构而言，强化凝结换热的基本思想是尽量减薄粘滞在换热表面上液膜的厚度，强化沸腾换热的基本思想是尽量增加换热表面的汽化核心数。
9．在你学习过的对流换热中．表面传热系数计算式中显含换热温差的有哪几种换热方式？其他换热方式中不显含温差是否意味着与温差没有任何关系?
答：表面传热系数计算式中显含换热温差的有凝结换热和沸腾换热。不显含温差并不意味着与温差无关，温差的影响隐含在公式适用范围和物件计算中。
10．在图7-14所示的沸腾曲线中，为什么稳定膜态沸腾部分的曲线会随△t的增加而迅速上升?
答：因为随着壁面过热度的增加，辐射换热的作用越加明显。
第八章
1．什么叫黑体？在热辐射理论中为什么要引入这一概念？
2．温度均匀得空腔壁面上的小孔具有黑体辐射的特性，那么空腔内部壁面的辐射是否也是黑体辐射？
3．试说明，为什么在定义物体的辐射力时要加上＂半球空间＂及＂全部波长＂的说明？
4．黑体的辐射能按波长是怎样分布的？光谱吸收力
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的单位中分母的＂
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＂代表什么意义？
5．黑体的辐射按空间方向是怎样分布的？定向辐射强度与空间方向无关是否意味着黑体的辐射能在半球空间各方向上是均匀分布的？
6．什么叫光谱吸收比？在不同光源的照耀下，物体常呈现不同的颜色，如何解释？
7．对于一般物体，吸收比等于发射率在什么条件下才成立？
8，说明灰体的定义以及引入灰体的简化对工程辐射传热计算的意义．
黑体的辐射具有漫射特性．如何理解从黑体模型（温度均匀的空腔器壁上的小孔）发出的辐射能也具有漫射特性呢？
第九章
思考题
1、试述角系数的定义。“角系数是一个纯几何因子”的结论是在什么前提下得出的?
答：表面1发出的辐射能落到表面2上的份额称为表面]对表面2的角系数。“角系数是一个纯几何因子” 的结论是在物体表面性质及表面湿度均匀、物体辐射服从兰贝特定律的前提下得出的。
2、角系数有哪些特性?这些特性的物理背景是什么?
答：角系数有相对性、完整性和可加性。相对性是在两物体处于热平衡时，净辐射换热量为零的条件下导得的；完整性反映了一个由几个表面组成的封闭系统中。任一表面所发生的辐射能必全部落到封闭系统的各个表面上；可加性是说明从表面1发出而落到表面2上的总能量等于落到表面2上各部份的辐射能之和。
3、为什么计算—个表面与外界之间的净辐射换热量时要采用封闭腔的模型?
答：因为任一表面与外界的辐射换热包括了该表面向空间各个方向发出的辐射能和从各个方向投入到该表面上的辐射能。
4、实际表面系统与黑体系统相比，辐射换热计算增加了哪些复杂性?
答：实际表面系统的辐射换热存在表面间的多次重复反射和吸收，光谱辐射力不服从普朗克定律，光谱吸收比与波长有关，辐射能在空间的分布不服从兰贝特定律，这都给辐射换热计算带来了复杂性。
5、什么是一个表面的自身辆射、投入辐射及有效辐射?有效辐射的引入对于灰体表面系统辐射换热的计算有什么作用？
答：由物体内能转变成辐射能叫做自身辐射，投向辐射表而的辐射叫做投入辐射，离开辐射表面的辐射叫做有效辐射，有效辐射概念的引入可以避免计算辐射换热计算时出现多次吸收和反射的复杂性。
6、对于温度已知的多表面系统，试总结求解每一表面净辐射换热量的基本步骤。
答：(1)画出辐射网络图，写出端点辐射力、表面热阻和空间热阻；(2)写出由中间节点方程组成的方程组；(3)解方程组得到各点有效辐射；(4)由端点辐射力，有效辐射和表面热阻计算各表面净辐射换热量。
7、什么是辐射表面热阻？什么是辐射空间热阻？网络法的实际作用你是怎样认识的？
答：出辐射表面特性引起的热阻称为辐射表面热阻，由辐射表面形状和空间位置引起的热阻称为辐射空间热阻，网络法的实际作用是为实际物体表面之间的辐射换热描述了清晰的物理概念和提供了简洁的解题方法。
8、什么是遮热板?试根据自己的切身经历举出几个应用遮热板的例子。
答：所谓遮热板是指插人两个辐射表面之间以削弱换热的薄板。如屋顶隔热板、遮阳伞都是我们生活中应用遮热板的例子。
9、试述气体辐射的基本特点。
10、什么是气体辐射的平均射线程长？离开了气体所处的几何空间而谈论气体的发射率与吸热比有没有实际意义？
11、按式（9-29）当s很大时气体的
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趋近于1.能否认为此时的气体层具有黑体的性质？
12、9.5.1节中关于控制表面热阻的讨论是对图9-37所示的同心圆柱面系统进行的，其结论对于像图9-15a所示的两表面封闭系统是否也成立？
13、图9-39所示的电子器件机箱冷却系统中，印制板上大功率元件布置在机箱出口处，试分析其原因。
第十章
思考题
所谓双侧强化管是指管内侧与管外侧均为强化换热表面得管子。设一双侧强化管用内径为di、外径为d0的光管加工而成，试给出其总传热系数的表达式，并说明管内、外表面传热系数的计算面积。
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在圆管外敷设保温层与在圆管外侧设置肋片从热阻分析的角度有什么异同？在什么情况下加保温层反而会强化其传热而肋片反而会削弱其传热？
答：在圆管外敷设保温层和设置肋片都使表面换热热阻降低而导热热阻增加，而一般情况下保温使导热热阻增加较多，使换热热阻降低较少，使总热阻增加，起到削弱传热的效果；设置肋片使导热热阻增加较少，而换热热阻降低较多，使总热阻下降，起到强化传热的作用。但当外径小于临界直径时，增加保温层厚度反而会强化传热。理论上只有当肋化系数与肋面总效率的乘积小于1时，肋化才会削弱传热。
重新讨论传热壁面为平壁时第二题中提出的问题。
答：传热壁面为平壁时，保温总是起削弱传热的作用，加肋是否起强化传热的作用还是取决于肋化系数与肋面总效率的乘积是否人于1。
4、推导顺流或逆流换热器的对数平均温差计算式时做了一些什么假设，这些假设在推导的哪些环节中加以应用？讨论对大多数间壁式换热器这些假设的适用情形。
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7、在传热单元数法中有否用到推导对数平均温差时所做的基本假设，试以顺流换热器效能的计算式推导过程为例予以说明。
答：传热单元数法中也用到了推导平均温差时的基本假设，说明略o
8、什么叫换热器的设计计算，什么叫校核计算？
答：已知流体及换热参数，设计一个新的换热器的过程叫做设计计算，对已有的换热器，根据流体参数计算其换热量和流体出口参数的过程叫做校核计算。
9、在进行换热器的校核计算时，无论采用平均温差法还是采用传热单元数法都需要假设一种介质的出口温度，为什么此时使用传热单元数法较为方便？
答：用传热单元数法计算过程中，出口温度对传热系数的影响是通过定性温度来体现的，远没有对平均温差的影响大，所以该法用于校核计算时容易得到收敛的计算结果。
10、试用简明语言说明强化单相强制对流换热、核态沸腾及膜状凝结的基本思想。
答：无相变强制对流换热的强化思路是努力减薄边界层．强化流体的扰动与混合；核态沸腾换热的强化关键在于增加汽化核心数；膜状凝结换热强化措施是使液膜减薄和顺利排出凝结液。
11、在推导换热器效能的计算公式时在哪些环节引入了推导对数平均温差时提出的四个假设？
顺流逆流代表什么生肖呢2
那些自称为“文学蝙蝠”的多栖作家，以充满灵性的文字，在报纸期刊、数字网络、影像画面中，赋予文学更加多变的模样和丰富的意义。
“文学蝙蝠”的归属缺憾不尽然为他人的偏见，更是自己的执着，他们始终坚信文学是多样的、神秘的，有万千棱角，穿过的每一束光都能投射出七彩世界。
多年前，我的一部新书出版，接受一家报社采访，采访稿的标题中有“作家何闯”四字，报社主编要求编辑修改，理由是网络写手不能算是作家。后来，在一个文学活动中，主持人介绍我为网络作家时，有网络作家朋友立即纠正，说我是传统作家。
那一瞬间，我突然意识到自己是一只非禽非兽的蝙蝠，忍不住反思自己在文学归类上的定位？文化产业蓬勃发展，文学渗透力不断增强，传统写作、网络写作、影视编剧等曾经界限分明的文学选择，正不断被越来越多的作家打破、融合。这些类似“文学蝙蝠”的多栖作家，以充满灵性的文字，在报纸期刊、数字网络、影像画面中，赋予文学更加多变的模样和丰富的意义。
文学是迎来“大同”，还是“三分天下”？
刚开始写作时，正好赶上网络文学兴起。在此之前，严肃文学和通俗文学泾渭分明，各文学网站虽然也将各种作品分门别类，但各类别之间的作者和读者似乎没有壁垒，完全融为一体。我一边写散文，一边写武侠玄幻，欣喜自己迎来了文学的“大同”时代。
而早期各大文学网站的各类文学作品之间没有壁垒，主要是因为有个共同点：“去经典化”。
文学网站、论坛上的写作，主要特征是年轻化、社交化、草根化。由此，早期网络文学中诞生了大量颠覆经典的“大话文学”“戏说文学”。这类作品更大众化，更符合年轻草根反权威、反精英、反传统的快感，并得益于网络社交实现了快速传播、全面覆盖，而且这一现象还延伸到影视界，比如周星驰主演的电影《大话西游》，上映早期票房失利，但在网络兴起的时代却被大力热捧，而导演陈凯歌由于怒斥《一个馒头引发的血案》“恶搞”电影《无极》，一时引发口水大战。
但是，这个共同点只是在网络文学发展的早期能起到黏合剂的作用，迅速“俘获”大量读者，但文本质地的不同，最终还是在它们之间横亘起一条“楚河”。
2003年，我写了玄幻小说《神魔蚩尤》，出版时，编辑建议我继续创作同类型作品，并承诺出版。然而，我没有听从编辑的建议，而是开始创作一部比较文艺的历史小说。
未曾想到，这个抉择让我从此不再是网络作家。
创作《神魔蚩尤》那一年，阅读平台起点中文网率先成功运营VIP付费阅读制度，这一模式让网络写作成为新兴行业。与此同时，国家出台了开放二级域名注册等一系列互联网利好政策，网络迅速发展，网民数量骤增，由此精分出时下更加大众化的网络文学。
与我相似，一些偏文艺的作者一面继续坚持去“经典化”写作，同时也不那么“曲媚”，使劲“讨好”读者。于是，这支队伍开始转战图书出版市场，成为某种意义上的“传统作家”。
原本网络只是一个平台，严肃文学作者也可以将作品发布于网络，但严肃文学“文以载道”的“经典化”写作有时很难融入这一代年轻人的社交语境，所以这类作品在网络上传播效果并不太理想。
知名评论家白烨对这段时期的文学格局解读为“三分天下”：“以文学期刊为主导的传统文学”“以商业出版为依托的大众文学”“以网络媒介为平台的网络文学”。
当下，网络发展日新月异，深度影响着社会生活，也让文学格局不断变化。那些既不“经典化”又逐步远离“大众化”的写作者，必将再次面临抉择。
编剧新晋为“一方诸侯”，文学格局迎来群雄争艳
2009年，我出版了新历史小说集《狂狷上不了天堂》，反响不错。编辑反复叮嘱，让我别专职写作，因为当时图书出版市场已经开始走下坡路，而我这种写作风格愈发小众化。
与我同样尴尬的，还有一些在网上写作的散文作者。那些早期在文学网站写小说的作者，一部分还能转型为在付费网站连载更加大众化的网络文学，而这些散文作者不忍放弃散文理想，只得从网站转战博客。
由于一个偶然的机会，我参与了一部历史剧的编剧工作，这部剧后来成为央视八套那一年的开年大戏。虽然只是幕后捉刀，但这次难得的机会，打开了我文学生命的另一种可能——编剧。之后，我独立编剧了40集动画片《十二生肖之天下属兔》，这部动画片在央视少儿频道播出，并获得广电总局2011年度优秀国产动画片三等奖、安徽省第12届“五个一工程”奖。后来，我联合署名编剧了玄幻大剧《武动乾坤》，2018年在东方卫视和优酷同步播出，网络播放量超60亿。
近几年，越来越多和我一样曾经进行网络写作的作者开始转型为编剧。这本是个体性的体验，却昭示了一个普遍现象：当前文化产业蓬勃发展，尤其是影视产业成绩骄人，从某种程度上来说，影视的受众面、影响力远超其他，成为无限接近大众的一种文艺样式。而国产影视剧的繁荣，以及文学的不断变革，让编剧在文学格局中俨然成了“一方诸侯”。
随着微信公众号等平台的崛起，昔日在网上写散文的作者们也迎来文学的春天。有作家班的同学经营了一个公众号，几年后，成为年收入上千万的公众号。
似乎可以这样说，如今，文学格局从“三分天下”演变为“春秋五霸”，群雄争艳，各有千秋。
文学包容多元，开启一扇扇门，进出无恙，皆有风景
诚然，文学的格局随着受众的阅读习惯和新媒体日新月异的发展而变化，而“文学蝙蝠”的尴尬却还在继续，网络文学界认为我是传统作家，传统文学界认为我是网络作家，一些作家还指出我是编剧。无论是“三分天下”还是“春秋五霸”，这仅仅是少数人对文学格局的认知，并未得到广泛的认同。
最关键的是，这种尴尬的造成，除了身份的归属感外，本质上还是写作风格和心态使然。既不甘于传统文学的寂寞，又不甘堕入网络文学的世俗。一边夜以继日地编写影视剧，内心又还惦记着写小说和散文的梦想。
于是乎，“文学蝙蝠”的归属缺憾并不尽然为别人的偏见，更是自己的执着，他们始终坚信文学是多样的、神秘的，有万千棱角，穿过的每一束光都能投射出七彩世界。
近年来，社会各界作出种种回应，推动网络文学“经典化”，也鼓励传统作家深入生活。而当那些了解读者的网络作家与载道泽人的传统作家联手时，往往能迸发出不可思议的力量。如最近大热的电视剧《以家人之名》的两位编剧，一位是网文“大神”，一位则来自图书主编、策划。
网络文学的“经典化”革命是否会成功？这个文学变局，我无法预测，但好在这个时代变化快，包容多元，在漫长的时空隧道里，文学会开启一扇又一扇的门，进出无恙，皆有风景。又或许，文学还有许多隐秘的角落，正等着我们去激活、赋能……
何闯，笔名草玄，中国作协会员。在报纸杂志发表作品数十万字，出版作品《神魔蚩尤》《狂狷上不了天堂》等。编剧作品有连续剧《武动乾坤》、动画电影《十二生肖之城市英雄》、动画片《十二生肖之天下属兔》《十二生肖之龙行天下》《十二生肖之马上就好》等。
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顺流逆流代表什么生肖呢3
2016年是农历猴年，曾设计过广为人知的“猴票”的黄永玉先生，为即将到来的丙申猴年再次设计了一套“猴票”，作为中国邮政第四轮生肖邮票的开篇之作。伴随猴票一起面世的，还有他最新创作的长篇小说《无愁河的浪荡汉子·八年》(上卷)。
一、黄永玉写作进行时
《无愁河的浪荡汉子》是黄永玉先生创作的一部体量巨大、内容厚重的长篇小说，计划由三部分组成，总字数将接近三百万字。这个小说一九四五年开始动笔，中间因为众所周知的历史原因长时间停顿，到了八十年代末《芙蓉》杂志连载，黄先生也重新拾笔，一年期满，先生再度停笔，直到2009年《收获》杂志决定从头连载，那年黄永玉先生八十六岁高龄，从此笔耕不辍直至今天，《收获》杂志的连载一期不落。开创了作者与文学杂志之间互动的新记录。
第一部《朱雀城》八十万字，由人民文学出版社2013年八月出版。描写上世纪二十年代到三十年代中期，湘西边城--朱雀独特的人文地理及民俗风情，小说通过四季变换、时光流转中的一草一木，各阶层、多民族人物的风神样貌，甚至浓辣酸鲜的饮食习惯，将一个时代、一种文明活化石般呈现给了读者。这本书获得了众多超级读者，韩少功称之为“中国的《百年孤独》”，芳菲说这是一部具有“大河气象”的作品。小说出版后获得“第五届中华优秀出版物奖·图书奖”的国家图书奖，及“大众喜爱的50种图书”、《当代》长篇小说“年度五佳”等荣誉。
《八年》是《无愁河的浪荡汉子》的第二部。人民文学出版社将黄永玉先生2013-2014年创作的内容收入上卷，先期推出，以飨读者。预计以后将以半年一部的方式出版《八年》的中卷及下卷。
《八年》上卷描写十二岁的主人公张序子因为家道中落，离开了故乡朱雀和妈妈、婆、弟弟们，找到在长沙一二八师留守处谋生的爸爸张幼麟，随幼麟来到安徽宁国一二八师驻地，见到了素以“筸军”著称于世的朱雀子弟兵精华人物，随后幼麟安排序子跟随远房二叔紫熙经杭州、上海，到了厦门集美学校入读初中。这一番大都市的大世面，以及集美学校无与伦比的美丽，让序子如在梦中，他和爸爸幼麟及伯伯、满满们，一点也没料到“几个月之后将要来临的、翻天覆地的民族杀机”。八年艰苦卓绝的抗战开始了……
《无愁河的浪荡汉子·八年》（上卷） 黄永玉 人民文学出版社《无愁河的浪荡汉子·八年》（上卷） 黄永玉 人民文学出版社
二、战乱中少年的成长史
《八年》上卷的写作持续两年，虽然以连载的方式陆续刊载，但其内容与结构在作者早已成竹在胸，是长久构思后瓜熟蒂落，写什么人、哪些事，情节怎么接续、情感变化转折，都显得浑然天成、曲折有致。小说主要以主人公张序子经历的人和事为描写对象，以他在集美的学校生活为主要内容，然而阅读起来竟然毫不枯燥，这是因为作者从小对人对事有浓厚的兴趣；好读书，对世界万物有古人的精神打底；他还在长大后的几十年里不断地琢磨人 “心里的层次”。所以书中描写的众多人、事处处生动，令读者印象深刻。集美的好处是可以容纳下各式各样的人，包括老师和学生。小说的主线是序子和他的几位同学，这些人都是不同的“集美牌”， “没有一点防护能力”的长白、像“一杯森林石头井里舀上来的泉水”一样纯净的小叔叔紫焘、“那么乖鄙的人书读得那么好”的尤贤、“身上任何一种律动都让人讨嫌”后来成了抗日烈士的蔡金火、沉迷于制造永动机的林振成……这些少年和中有分，同而有异，在少不更事中渐渐长大，书中描写成长中的少年的种种心绪、情感，格外动人。
作者特别擅长使用比喻，这让他描写的事物生动有趣。比如书中写到集美学校的科学馆非常了不起，“科学馆是座大厦，陈列许多动、植、矿物标本、科学实验仪器”，馆长陈延庭在集美的威望很高，先生们遇见他都向他问好，让路。这时候，日本飞机来投弹了，集美学校不得不全体从厦门搬到安溪，“科学馆搬不来安溪，只运来物理化学简单东西，由老工人‘箥家’负责管着。现在的陈延庭先生就像个下野皇帝，带着唯一忠心的太监箥家流落外国。”这种比喻新鲜，带着少年顽劣调皮心性，装着老成实则天真。主人公序子，十二岁年纪远离故乡和亲人，学着应对面前的世界，常常力所不逮，却顽强地闯过各种生活的关口，对好的坏的善的恶的学着分辨、总结。这部小说的活力、生机和魅力就是始终保有着这少年心性，这个打量世界既好奇又挑剔的眼光。“自古英雄出少年”，祸是这么闯出来的，世界也是这么被改变的。
上卷的末尾，序子看课外书太多耽误了学业，留了好几次级，又为了打抱不平跟人打架，他的监护人二叔紫熙决定让他离开集美转去德化师范。
序子说：“好！”
当然“好”，能说“不好”吗？不就跟部队接到命令调防一样吗？
这个比喻，表明序子已经有了相对成熟的理性和现实态度。从此，序子开始了真正的流浪。
序子走到河边龙眼树底下靠着，坐下来，自己和自己讨论一番。
离开集美可惜，是一种与疏朗宏阔的文化气派的远离和永别。不再了。“可惜”跟“舍得”不一样。大丈夫经常发生“舍得”而非“可惜”的情绪，有点佛家所谓的“舍受”意思。
眼前序子的处境接近宋朝那个婊子婆娘严蕊《卜算子》词的情调：“……去也终须去，住也如何住？若得山花插满头，莫问奴归处。”
序子觉得三年留级没什么了不起。
许玛琳、李扬鏕、宋庆嵩、汪养仁、朱成、吴廷标、黄羲、曾雨音、陈村牧……各位先生，包括严格之极的二叔，给予序子课本和分数以外的人格影响和指引。以后，一辈子用的就是它了。
这个时候的序子分明已经长大了。
少年序子的一派天然和九十二岁黄永玉“心里的层次”，浑然一体。
黄永玉先生设计的２０１６版猴票黄永玉先生设计的２０１６版猴票
三、理解黄永玉的“密码”
黄永玉先生是为大众熟知的艺术家，他是怎么走上艺术道路的？《八年》上卷揭示了其中的秘密。集美学校的几位美术老师，“最早的郭应麟先生，后来的朱成淦先生、吴廷标先生，现在的黄羲先生，如果他们是奶娘的话，奶的味道个个不一样。”
朱成淦先生是引导序子走上木刻艺术道路的人。学木刻的窘迫在书里是好大一篇故事，跟国难家贫联在一起，是和着眼泪的记忆。
吴廷标先生把透视关系教给了序子。他还教序子剪影。“在纸上先剪一个三角缺口做下巴。下巴、鼻子、眼窝、睫毛、额头、脑门，前前后后比着往上剪就是。序子学得最快。(跟吴先生学会三两分钟剪一个影，没料靠这点小玩意，在以后的流浪岁月得以结识无数朋友，渡过不尽难关，很是解决问题。)”
“有一次吴先生在宿舍里为曾先生用黄泥巴做半身像，还没做完已经很像了。序子看得很用心，像查字典一样，一个字一个字地盯住看。这可真是了不起的事。”
至于黄羲先生，他画画，“右手缝起码夹三支笔，把不同浓淡或不同颜色的毛笔交替使用。序子已经学会了，只是用不得法，不自如，不习惯。”还有一种对付古建筑的画法，叫做“界画”。“是尺子和两根毛笔配合进行的。整齐精密到了极点，序子也学会了，只是难得用过，真要用的时候可能还要战战兢兢先在纸上练好多回。”
黄羲先生示范序子画人的长胡子，“嘴唇和下巴上先染一层从浓到淡的底子，再以‘须眉笔’一根根勾出来。不是从头到尾地勾，是找胡子的夹缝慢慢添加，有虚有实，显得生动活泼。”
看到这些描写，多少可以帮助我们打破一点名人身上的神秘感，大艺术家其实是这样炼成的。
下面这段文字特别能说明从小的美术爱好和训练给予作者观察世界的方式、形成的生活经验乃至性格养成。何以黄永玉先生与众不同，在众多领域创作力惊人。可以体味到如何成为一个有趣的和不无聊的人的微妙之处。
黄先生也带序子到河滩鹅卵石中找赭石原料。找到了在碗底加胶水磨出来，用来画人脸色。可惜赭石难找，很容易和长久泡在河里的小红砖头混淆。真赭石重，砖轻。最好的办法是到深山野林河沟去找，那里没去过红砖。当然，犯不上特地为了找赭石去深山野林，只是到了深山野林千万莫错过在野河沟捡赭石的机会。这东西实在好用，颜色多种多样，比工厂出品的赭石颜料不知好到哪里去了。
在野河沟捡赭石用，古人原本就是这样来画画的。
四、把悲伤当成诗
黄永玉先生曾经形容自己：“我就是一块泡在泪水里头的石头。”
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《八年》上卷是一部国破家亡的痛史、一个少年懵懂蜕变的成长史。在抗战硝烟中，集美学校搬到安溪，仍然有日本飞机来轰炸，全书穿插了序子家信，因父亲幼麟谋职无门，妈妈、婆、弟弟们在挨饿，远隔千里的序子每次接到家信，“眼泪流到碗里，低头静静地吃了”。这样的悲苦，贯穿本书的始终，身单力薄的少年独自默默承受。
其实，在第一部《朱雀城》里就描写了这座边城由盛而衰的时代历史隐忧，还有像王伯、萧朝婆这样很多个人的辛酸疾苦。《无愁河的浪荡汉子》所反映的这整个百年的中国，可谓苦难深重。那么，这部作品为何总冠名 “无愁河”？
作者说得明白：“悲伤很误时间，有人因此送掉半辈子光阴；把悲伤当成诗，那会好过点。悲伤跟快乐一样，有时很荒谬。”
所以他不渲染痛苦，他要写沿着家乡的大河顺流而来的张序子，带着朱雀的胆气和王伯、田三爷、隆庆的基因，一路顽强野蛮生长的成就。
《八年》像是一部抗战硝烟战火中的《汤姆·索亚历险记》，密西西比河塑造了现代美国的文明，“无愁河”则是作者对经历了大苦难、大忧愁的生命、人生的审美与礼赞！
《八年》上卷初显“浪荡汉子”的本色，率性、幽默、莽撞，执着不屈地在幽微中寻找光明，在苦涩中辨析温暖。
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